Жанр драма в современном кино
В современном кинематографе особая роль отводится такому жанру, как драма. Состоящий из бытовой сюжетики и стилистики, которая отображает повседневную реальность, данный жанр вытеснил трагедию. Такая популярность драмы обусловлена тем, что все события чаще развиваются вокруг частной жизни человека. Нередко показан и его конфликт с обществом. Данная тема во все времена волновала людей. Общечеловеческие противоречия в литературе и кино наиболее точно показаны на примере поступков тех, или иных персонажей.
Драма как жанр в кино в современном мире стала весьма популярна. По этой причине востребованы фильмы в данном жанре: http://kinoman.online/movies/drama/. Не секрет, что при создании таких фильмов не требуется больших вложений. Нет необходимости и в различных спецэффектах, которые так необходимы в других жанрах игрового кино. Если рассматривать специфику драмы, можно выделить её сюжетность. Не чужда этому жанру конфликтность действий. Отображение частной жизни отдельно взятого человека становится более интересным для кинозрителей при наличии большого количества монологов и диалогов.
Говоря о жанрах игрового кино, следует отметить, что данные категории можно рассматривать как условные. Справедливости ради стоит подчеркнуть, что чётких границ жанры игрового кино не имеют. Нередко различные жанры переходят один в другой, при этом они могут как соединяться, так и разделяться. Поэтому если к кинофильмам подходить в соответствии со строгими критериями, то немало из них можно отнести сразу к нескольким жанрам. Это особенно чётко видно на примере фильмов, в которых показана история любви. Как известно, такие романтические отношения никогда не обходятся без комичных ситуаций, которых немало бывает в жизни влюблённых. Поэтому такие картины получили название «романтической комедии». Но всё же приверженцы определённого жанра всегда могут выбрать необходимый фильм.
Жанр в кино «драма» нередко путают с мелодрамой при имеющихся значительных различиях. Драма помогает раскрыть взаимоотношения конкретно взятого человека с окружающими его людьми. По этой причине фильмы, снятые в данном жанре имеют много диалогов. Задача данного жанра состоит в том, чтобы настроить человека на размышления, на оценку поступков героя фильма. А в мелодраме показан духовный мир сразу нескольких персонажей. Также с помощью различных ситуаций отображаются основные моральные качества героев фильма.
the files
Драма
Опять драма! — воскликнула Зося. Она нацепила шляпу и направилась к выходу. Александр Иванович двинулся за ней, хотя понимал, что идти не следовало бы.
Ильф и Петров, «Золотой телёнок»
Немного истории Драмы
Драма, какой мы знаем её сейчас, действительно появилась в восемнадцатом веке, однако если на время переместиться в театр Античной Греции, то можно встретить такие жанры как трагедия и комедия. Если по смыслу обобщить эти два направления, то получилась бы драма. Позже, в средневековой Европе драма рассматривалась не только как театральная постановка, но и как самостоятельный, нейтральный жанр, промежуточный между трагедией и комедией, однако в ходе многочисленных изменений моды, интересов и прочего к восемнадцатому веку драма полностью поглощает большинство других жанров.
В чём глубокий смысл Драмы?
Суть драмы состоит в неизбежности столкновения персонажей различных убеждений на границе мнений и интересов, которые, как правило, резко различаются. И всё бы замечательно, но иногда излишние самолюбие и уверенность в собственной правоте могут привести к весьма плачевным для героев последствиям. Между тем, в отличие от трагедии, печальное окончание драмы вовсе не предопределено, что вызывает дополнительный интерес публики.
Драма в литературе
 |  |  |
Но те события, которые описываются в эпосе, повествуются как нечто уже произошедшее, в драме же они понимаются как нечто живое, разворачивающееся в настоящем времени. Однако не следует делать заключения о превосходстве одного литературного жанра над другим, все они уникальны. Драма же наделена характерными только для неё художественными средствами. Драматург, как правило, опирается на сам процесс действия, в ходе которого зритель или читатель становится живым свидетелем происходящего. Герои произведения характеризуют себя своими действиями, языком, вызывая у зрителя различные эмоции: сочувствие и понимание или ненависть и негодование, уважение или жалость.
Что касается драмы в театре, то здесь сочетаются самые разнообразные методы: музыка, архитектура, живопись, мимика, танцы. Это все результат слаженных усилий постановочной группы: драматурга, актеров, режиссера, художников-постановщиков и др. При театральной постановке драмы должны приниматься во внимание специфические, только ей свойственные признаки: построение сюжета, своеобразность характеров персонажей. Драма рассчитана на коллективное эмоциональное влияние, старается поразить зрителя остротой конфликтов и всё время нарастающей напряженностью между сторонами.
Драму принято делить на мещанскую и символистскую. Мещанская изображает жизнь конкретного человека, конфликт постановки обычно тесно связан с противоречиями внутри семьи или одного дома. Такие драмы создавались известными отечественными и зарубежными классиками: Бальзаком, Островским, Толстым, Дюма и другими.
Первооткрывателем символистской драмы является бельгийский драматург М. Метерлинк. По сути это драма, в основе которой лежат философские учения, влечение к мистицизму, переход в область иллюзорных восприятий.
В двадцатом веке жанр драмы дополняется приёмами так называемой литературы абсурда, начинает изображаться абсурдная реальность, действия и поступки героев зачастую нелогичны.
Драма в кинематографе
Как верно замечено выше, начиная с 20-го века кинематограф начал развиваться ударными темпами, буквально за два десятилетия фильмы стали цветными вместо чёрно-белых, вместо метода «палок и верёвок» начали использоваться для съёмки последние, новейшие технологии. А вместе с этим растёт потребность и популярность фильмов различных жанров, среди которых особое место имеет драма.
ДРАМА
ДРАМА (греч. drama – действие), один из основных жанров современного театрального искусства (наряду с комедией и трагедией).
Драма – самый молодой из основных жанров. Если первое известное нам теоретическое исследование трагедии и комедии относится к 4 в. до н.э. (Поэтика Аристотеля), то драма в отдельный жанр была выделена только в 18 в. Теоретическое обоснование нового жанра связано с именем известного французского энциклопедиста Дени Дидро.
Будучи философом-материалистом и одновременно писателем, драматургом, Дидро в своей теоретической и практической работе исходил из постулата, что искусство есть подражание жизни. Потому он выступал с программой коренного преобразования французского театра, резко возражая против современного ему эстетического течения классицизма. Строгий канон классицистской трагедии с ее приподнято-патетическим стилем, изображением «облагороженной природы», одноплановыми и статичными характерами, идущими от античных образцов, подвергался Дидро критике за ограниченность и оторванность от жизни. Кроме того, в принципиальной позиции Дидро сыграли существенную роль и его социальные воззрения, обусловившие его требования демократизации театрального искусства (О драматической поэзии, 1758; Парадокс об актере, 1770— 1773 и др.).
Потребность в демократизации театра и уничтожении строгих формальных канонов драматургии было велением времени – недаром те же принципы практически одновременно разрабатывались и в других европейских странах (в Англии – Дж.Лилло и Э.Мур; в Германии – Г.Э.Лессинг и др.).
До Дидро в теоретических работах по драматургии сословная принадлежность жанров не подвергалась сомнению: трагедия повествует о жизни высших классов, комедия – низших; эти жанры строго разграничены, причем за трагедией в 17 в. было закреплено обозначение «высокого» жанра, за комедией – «низкого». Дидро фактически создал новую теорию драматургии, не только отрицая эстетическую или идейную иерархию жанров, но и разработав новый, промежуточный между трагедией и комедией жанр «мещанской драмы», в центре которой находятся представители третьего сословия, «честные буржуа» (в дальнейшем за определением нового жанра закрепился термин «драма», эпитет же мог меняться в зависимости от проблематики и персонажей: «моральная драма», «философская драма», «социальная драма» и др.). Именно этот герой, к переживаниям и страданию которого автор, а значит и зрители относятся серьезно и с сочувствием, определил принципиальную новизну жанра.
Новый герой повлек за собой и изменение масштаба изображаемых событий. Если герои трагедии решают кардинальные проблемы бытия, а их поступки и судьбы оказывают влияние на развитие общества, то события драмы более локальны. Ее герои могут переживать истинную трагедию, но трагедию личную, субъективную, не имеющую широкого общественного резонанса, впрочем не становящуюся от этого менее тяжелой или страшной. Эти принципы, несомненно, приблизили драматургию к реальной жизни, фактически положив начало психологическому театру (а значит, выведению искусства актера на принципиально новый уровень), а также становлению и развитию дополнительных жанров драматургии (мелодрама, трагикомедия) и различных эстетических направлений (сентиментализм, натурализм, реализм).
Сегодня драма – пожалуй, всеобъемлющий театральный жанр с трудно определимыми формальными границами и атрибутами. В театре часто термин «драма» употребляется в более широком смысле – в применении к любой пьесе, вне зависимости от ее жанра. Кроме того, в театроведении и театральной критике термин часто употребляется как синоним слова «драматургия».
В бытовом языке слово «драма» используется для определения каких-либо из ряда вон выходящих событий высокого накала, как правило – несчастливых, сопровождающихся большим всплеском эмоций.
Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды. Собр. соч. в 3-х тт. Т. 2, М., 1948
Буало Н. Поэтическое искусство. М., 1957
Бентли Э. Жизнь драмы. М., 1978
Дидро Д. Эстетика и литературная критика. М., 1980
Дживилегов А., Бояджиев Г. История западно-европейского театра. М., 1991
Аристотель Риторика. Поэтика. М., 2000
Ищук-Фадеева Н.И. Жанры русской драмы. Тверь, 2003
ТЕСТ: Угадайте, из какого фильма жених!
История «Трёх богатырей»: как создаются знаменитые мультфильмы
ТЕСТ: Насколько хорошо вы помните роли Дмитрия Нагиева?
ТЕСТ: Насколько хорошо вы знаете фильм «Свой среди чужих, чужой среди своих»?
Журнал
История нашего кино: Драмы и мелодрамы
Спецпроект «История нашего кино» посвящён 100-летию российского кинематографа.
Читайте интересные факты и выбирайте любимые фильмы на странице нашего проекта!
Драма — один из главных жанров в искусстве, который вышел из древнегреческих трагедий, расцвёл в XVIII веке и через сто лет почти вытеснил из литературы и с театральных сцен остальные жанры, а чуть позже захватил и киноэкраны…
«Жестокий романс», к/с «Мосфильм», 1984, реж, Э. Рязанов
В отличие от возвышенных философских трагедий, герои драм были близки к народу, сюжеты имели бытовую основу и даже допускали мирное разрешение конфликта, но только обязательно дорогой ценой. Конфликт драматического героя с окружающим обществом, внешними обстоятельствами или самим собой встречался не только в литературе и на сцене, но и в музыке, и в изобразительном искусстве. Везде были свои жанровые особенности, но в кино устойчивыми поджанрами считаются:
Социальная драма — конфликт, порожденный социальными условиями и отсутствием справедливости
Психологическая драма — столкновение разных характеров или внутренний конфликт
Криминальная драма — конфликт персонажей, связанных с криминалом, самый поздний жанр в нашем кино.
Историческая/военная драма — фильмы по реальным событиям или действие на фоне исторической эпохи
Мелодрама — любовные или семейные переживания
«Позабудь про камин», к/к «Торговый дом Харитонова», 1917, реж. П. Чардынин
В мелодраме условий гораздо меньше — главное, что в центре сюжета оказываются любовные или родственные отношения. Как правило герои мелодрам более шаблонны, они могут попадать в комические ситуации, а их конфликты часто разрешаются хэппи-эндом. Главное, что объединяет драмы и мелодрамы — эти жанры не относятся к зрелищному высокобюджетному кино, а поэтому более требовательны к сценариям и актёрским талантам. Единственное, где красивой картинкой можно искупить возможные огрехи, исторические костюмные фильмы.
«Пётр Первый», к/с «Ленфильм», 1937, реж. В. Петров
Русское искусство почти всё основано на драме. Первые драмы были написаны ещё на старославянском языке, когда даже не было понятия художественной литературы, а для сюжетов выбирались описания исторических событий или жития святых. Эта тенденция была и в изобразительном искусстве — среди картин русских художников сложно найти комедийные сюжеты, тем более, если за сюжет брались исторические события. Можно сказать, что драмы определили характер и русской классической литературы.
Произведения Достоевского, Толстого, Островского, Горького, Тургенева, Чехова и многих других писателей объединились под одним жанром — русская бытовая драма. Именно с неё и началось наше кино — ещё до революции вышли экранизации русской бытовой драмы: «Идиот», «Бахчисарайский фонтан», «Пиковая дама», «Анна Каренина» и многие другие.
«Анна Каренина», к/с «Венгеров и Ко», 1914, реж. В. Гардин
Когда в 20-х годах кино стало выполнять идеологические функции, и мелодрама с её чувственными переживаниями перешла в категорию «второсортного» жанра, так как была неуместна в условиях коллективного строительства коммунизма. А вот драма как раз обрела новое дыхание. После революции появился жанр социальной драмы о бесправном рабочем классе. Вплоть до 40-х главными героями были революционеры, беспризорники и пролетариат, а характер драматических фильмов задавали «Броненосец Потёмкин» Сергея Эйзенштейна и «Путёвка в жизнь» Николая Экка. Экранизации по-прежнему снимали, только любимым писателем режиссёров стал Максим Горький.
«Путёвка в жизнь», к/с «Межрабпомфильм», 1931, реж. Н. Экк
В 30-х годах появились первые производственные драмы о самопожертвовании ради перевыполнения плана на заводах и фабриках. Популярность этот поджанр получил уже после войны, но она была недолгой. К 60-м герои переместились с фабрик в лаборатории, где трудились на благо науки, как герои драм «Девять дней одного года» или «Иду на грозу», а потом постепенно исчезли с экранов.
После 40-х годов большое значение приобрели военные драмы, и до сих пор почти все фильмы этого жанра посвящены Великой Отечественной войне. На тему Афгана, Чечни и других военных конфликтов фильмов снято в разы меньше, но их отличительная черта в том, что герои чаще всего находятся непосредственно внутри событий, а героем драмы о Великой Отечественной войне может быть любой современник событий — призывник, фронтовик, жена или невеста солдата, врач или работник тыла…
«Баллада о солдате», к/с «Мосфильм», 1959, реж. Г. Чухрай
На протяжении всего времени мелодрамы, хоть и не одобрялись сверху, но активно снимались, правда, с некоторыми хитростями. Во времена Сталина почти все романтические герои «прятались» внутри драм, экранизаций и комедий. Чувства Кати и Сергея в комедии «Девушка с характером» зародились на фоне ловли диверсанта, а Гордей Ворон и Галина Пересветова из «Кубанских казаков» встречались в битве за урожай… После смерти Сталина лирическим героям с их романами, свадьбами, семьями и разводами дали больше свободы. Стало возможно появление таких фильмов как «Дело было в Пенькове» или «А если это любовь?», которые по тем временам считались скандально откровенными.
«Дело было в Пенькове», к/с им. М Горького, 1957, реж. С. Ростоцкий
В чистом виде мелодрама появилась только к 70-м, когда вообще поменялось все кино. Идеология ослабла, послевоенные темы потеряли актуальность, и почти все режиссёры переключились на бытовые психологические драмы и мелодрамы. За исключением Андрея Тарковского, который вывел на экраны представителей малочисленного жанра философской драмы.
Можно сказать, что основные события тех фильмов происходили где-то между диваном и мебельной стенкой — герои не включались в коллектив, не совершали подвигов, не решали государственных задач и не мучились глобальными вопросами. Они переживали внутренние кризисы, разочаровывались, оказывались один на один с личными и семейными проблемами или счастливо устраивали свою жизнь. Яркий пример настроя психологических драм 70-х — снятые по пьесам Александра Вампилова «Отпуск в сентябре» и «Старший сын». Ещё один представитель эпохи — драма «Калина красная», где положительным драматическим героем оказывается бывший уголовник. Если тут худсоветы ещё сомневались — стоит ли показывать таких людей с положительной стороны, то через некоторое время героев «Холодного лета 53-го…» встречали уже с аплодисментами.
«Холодное лето пятьдесят третьего…», к/с «Мосфильм», 1987, реж. А. Прошкин
Даже в военных драмах на первый план выходила не победа, а судьбы конкретных людей, как в фильмах «…А зори здесь тихие», «В бой идут одни „старики“», «Они сражались за Родину». Именно в 70-х появились «Одиноким предоставляется общежитие», «Розыгрыш», «Москва слезам не верит», «Раба любви», «Белорусский вокзал» и другие мелодрамы, которые уже невозможно было назвать «вторичным» жанром.
«Москва слезам не верит», к/с «Мосфильм», 1979, реж. В. Меньшов
«Зимняя вишня», к/с «Ленфильм», 1985, реж. И. Масленников
Криминальные и социальные драмы стали отличительной чертой перестроечного и постперестроечного кино. Романтическим героям пришлось снова вписываться в другие жанры — мелодрама в чистом виде вернулась на экраны только к «нулевым». В конце 80-х и 90-х лирические сюжетные линии чаще всего оказывались внутри социальных и криминальных сюжетов или комедий. А вот с началом сериального производства мелодрамы захватили телеэкраны, где прочно держатся и сегодня… В полнометражном кино на первом месте по объёмам производства именно драмы, причем, социальные и военные.
«Брат», к/к СТВ, 1997, реж. А. Балабанов
Сегодня особенно актуальны режиссёры, снимающие натуралистичную «новую русскую драму», и одним из первых был Алексей Балабанов, прошедший путь от «Брата» до скандального «Груза 200». Российские драмы не только участвуют, но и берут первые призы на международных фестивалях. Андрей Звягинцев получил главный приз Венецианского кинофестиваля за «Возвращение» и американский «Золотой глобус» за «Левиафана». По мотивам драмы «Майор» Юрия Быкова американский телеканал Netflix снял свой сериал, Валерия Гай Германика получила специальный приз на Каннском кинофестивале за школьную драму «Все умрут, а я останусь». Эти фильмы порой вызывают бурную реакцию, но их смотрят и о них спорят, а для кино это хороший признак.
СОДЕРЖАНИЕ
Виды драмы в кино и на телевидении
Докудрама
Театрализованная адаптация реальных событий. Хотя общие факты не всегда полностью точны, они более или менее верны. Разница между документальной драмой и документальным фильмом состоит в том, что в документальном фильме используются реальные люди для описания истории или текущих событий; в документальной драме профессионально подготовленные актеры исполняют роли в текущем событии, которое немного «драматизируется». Примеры: Черная месса (2015 г.) и Зодиак (2007 г.).
Документация
В отличие от документальных фильмов, документальные фильмы сочетают в себе документальную и художественную литературу, где реальные кадры или реальные события смешиваются с воссозданными сценами. Примеры: Интерьер. Кожаный бар (2013) и Ваше имя здесь (2015).
Комедия-драма
Серьезная история, в которой есть персонажи или сцены, по сути своей юмористические для зрителей. Примеры: «Лучший экзотический отель Marigold» (2011 г.), «Человек без прошлого» (2002 г.), « Пособие по серебряным подкладкам» (2012 г.), « Три цвета: белый» (1994 г.) и «Шоу Трумэна» (1998 г.).
Гипердрама
Легкая драма
Беззаботные истории, но тем не менее серьезные по своей природе. Примеры: Помощь (2011 г.) и Терминал (2004 г.).
Психологическая драма
Драма посвящена внутренней жизни персонажей и психологическим проблемам. Примеры: Реквием по мечте (2000), Oldboy (2003), Anomalisa (2005), Babel (2006) и Whiplash (2014).
Сатира
Сатира может включать в себя юмор, но конечным результатом обычно является резкий социальный комментарий, отнюдь не смешной. Сатира часто использует иронию или преувеличение, чтобы выявить недостатки в обществе или отдельных лицах, влияющих на социальную идеологию. Примеры: « Идиократия» (2006 г.) и « Спасибо за курение» (2005 г.).
Прямая драма
Прямая драма относится к тем, кто не пытается применить какой-то конкретный подход к драме, а, скорее, рассматривает драму как недостаток комедийных приемов. Примеры: Ghost World (2001) и Wuthering Heights (2011).
Комбинации типа / жанра
Согласно Таксономии сценаристов, все описания фильмов должны содержать их тип (комедия или драма) в сочетании с одним (или несколькими) из одиннадцати супержанров. Такое сочетание не создает отдельный жанр, а, скорее, позволяет лучше понять фильм.
Боевик драма
Драмы-боевики, как правило, носят интуитивный, а не интеллектуальный характер, с динамичными сценами боев, обширными сценами погони и головокружительными трюками. Герой почти всегда сообразителен, быстр, умеет импровизировать мысленно и физически. Герой начинает фильм с внутренней проблемы, за которой быстро следует внешняя проблема. К концу истории герой решает обе проблемы. Примеры боевиков включают « Крепкий орешек» (1988) и сериал « Безумный Макс ».
Криминальная драма
Криминальные драмы исследуют темы истины, справедливости и свободы и содержат фундаментальную дихотомию «преступник против законника». Криминальные фильмы заставляют зрителей прыгать через серию мысленных «обручей»; В криминальной драме нередко используют словесную гимнастику, чтобы держать зрителей и главного героя в напряжении. Примеры криминальных драм: «Большая короткометражка» (2015), «Крестный отец» (1972) и «Обычные подозреваемые» (1995).
Драматический триллер
В драматическом триллере главный герой часто оказывается невольным героем, неохотно вовлеченным в историю, и ему приходится сражаться с эпическим злодеем, чтобы спасти жизни невинных жертв; герой неизбежно оказывается глубоко вовлеченным в ситуацию с участием безумных преступников с очень темным прошлым, которые будут угрожать, перехитрить и убивать любого, кто встанет у него на пути.
По словам сценариста и ученого Эрика Р. Уильямса:
Даже типичным хорошим парням других жанров (полиции, детективам и охранникам) нельзя доверять триллер. Конечно, в триллере есть «хорошие парни», но зрители и герой так и не узнают до конца, кто они такие. Триллеры исследуют идеи Надежды и Страха, постоянно разрывая героя (и, что более важно, публику) между этими двумя крайностями. Нередко зрители надеются, что герой победит злодея, но при этом опасаются, что они этого не сделают. Часто есть центральная загадка, которую должен разгадать главный герой, та, которая скрыта от зрителей и героя, так что трудно понять, что нужно, чтобы успешно разгадать надвигающееся чувство гибели, нависшее над героем.
Фэнтези-драма
Драма ужасов
Жизненная драма (из жизни)
Романтическая драма
Научно-фантастическая драма
Научно-фантастический драматический фильм часто представляет собой историю главного героя (и ее союзников), сталкивающегося с чем-то «неизвестным», что может изменить будущее человечества; это неизвестное может быть представлено злодеем с непостижимыми способностями, существом, которого мы не понимаем, или научным сценарием, который угрожает изменить мир; Научно-фантастический рассказ заставляет аудиторию задуматься о природе людей, ограничениях времени или пространства и / или концепциях человеческого существования в целом. Примеры включают: « Бегущий по лезвию» (1982), « Дети людей» (2006), «Заводной апельсин» (1971), « Планета обезьян» (1968) и « Первый игрок наготове» (2018).
Спортивная драма
Очевидно, что в спортивном супержанре персонажи будут заниматься спортом. Тематически история часто представляет собой историю «Наша команда» против «Их команды»; их команда всегда будет стремиться к победе, а наша команда покажет миру, что они заслуживают признания или искупления; история не всегда должна включать команду. Рассказ также может быть об отдельном спортсмене или рассказ может быть сосредоточен на отдельном человеке, играющем в команде. Примеры этого жанра / типа включают: Hoosiers (1986), The Hustler (1961), Moneyball (2011) и Remember the Titans (2000).
Военная драма
Западная драма
Фильмы в западном супер-жанре часто проходят на юго-западе Америки или в Мексике, при этом большое количество сцен происходит на открытом воздухе, чтобы мы могли погрузиться в живописные пейзажи. Призрачные ожидания публики включают кулачные бои, перестрелки и сцены погони. Также ожидаются захватывающие панорамные изображения сельской местности, включая закаты, широко открытые пейзажи, бескрайние пустыни и небо. Примеры западных драм: « Джанго освобожденный» (2012), « Ад или высокая вода» (2016), « Безумный Макс» (1979), « Нет страны для стариков» (2007) и « Непрощенный» (1992).
Неправильно идентифицированные категории
Семейная драма
Макрожанр в Таксономии сценаристов. В этих фильмах рассказывается, как связаны многие из центральных персонажей. История вращается вокруг того, как семья в целом реагирует на главный вызов. Семейная драма разделена на четыре микрожанра: « Семейные узы», «Семейная вражда», «Семейные потери» и « Семейные разногласия».
Мелодрама
Подвид драматических фильмов, в которых используются сюжеты, вызывающие повышенные эмоции зрителей. Мелодраматические сюжеты часто связаны с «кризисами человеческих эмоций, неудавшимися романами или дружбой, напряженными семейными ситуациями, трагедиями, болезнями, неврозами или эмоциональными и физическими трудностями». Кинокритики иногда используют термин «уничижительно, чтобы обозначить нереалистичный, пафосный, лагерный рассказ о романтических или домашних ситуациях со стереотипными персонажами (часто включая центральный женский персонаж), которые напрямую обращались бы к женской аудитории». Также называемые «женскими фильмами», «слезящимися», «слезящимися» или «детскими щелчками». Если они нацелены на мужскую аудиторию, то их называют фильмами «плачущий парень». Часто считается «мыльной оперой» драмой.
Криминальная драма / полицейский процесс / юридическая драма
Развитие персонажей на темы с участием преступников, правоохранительных органов и правовой системы.
Историческая драма
Фильмы, посвященные драматическим историческим событиям.
Медицинская драма
Основное внимание уделяется врачам, медсестрам, персоналу больниц и скорой помощи, спасающим жертв, и взаимодействию их повседневной жизни.
