Камерные поселки: сколько стоит уединение за городом?
Уединение – это то, что особенно ценят жители камерных поселков. Вместо суеты мегаполиса они выбирают тишину, спокойствие, жизнь на природе, возможность в любой момент выйти из дома и прогуляться по лесу… Все это обходится в круглую сумму.
Камерные поселки – это довольно необычный и узкий формат недвижимости. Редко можно обнаружить объявление о продаже домов в таких поселках в интернете или в печатной прессе, информация, как правило, передается из уст в уста, через близких знакомых или коллег по работе. Что же собой представляет этот таинственный формат недвижимости?
Само слово «камерность» подразумевает ограниченное количество домовладений. В этих поселках, как правило, расположено 10, 15, максимум 25 домов. «Чаще всего количество домовладений зависит от размера участка под застройку, который есть у девелопера», – уточняет Екатерина Тейн, партнер, директор департамента жилой недвижимости Chesterton. Камерность, по мнению Дмитрия Цветкова, директора Департамента загородной недвижимости компании Penny Lane Realty, определяется скорее небольшим количеством самих домовладений и природной ограниченностью поселка, нежели размером земельных наделов. Идеальный камерный поселок – это обрамленная лесом поляна, на которой располагается 15-20 домов.
Особенность такого поселка в том, что он выполнен в едином архитектурном стиле, при этом каждый дом, вписываясь в общую концепцию, является индивидуальным. «Диапазон площади этих поселков может быть довольно широкий, но в основном от 2 до 7 гектар, – объясняет Юрий Синяев, директор по маркетингу группы компаний «КОНТИ». – Площадь домовладений также различна, но учитывая, что в основном камерные поселки относятся к категории бизнес- и элит-класса, маленьких по площади домов в них не бывает. В среднем площадь строения варьируется от 400 до 1000 кв. м, но может быть и больше. Кроме 4-5 спален в коттеджах есть большое количество второстепенных помещений».
Помимо эксклюзивности и уединенности, дополнительное преимущество камерных поселков – это возможность для жителей лично познакомиться со всеми соседями, что повышает уровень психологического комфорта и безопасности. Кроме того, это поселки высокого качества и уровня сервиса. По сути, здесь могут выполнить любой каприз за ваши деньги. Например, разогреть и подать машину к крыльцу вашего дома или припарковать ее в гараж, тем самым освобождая собственника недвижимости от будничных мелочей.
Расположены камерные поселки на любом направлении и удалении от Москвы. Они встречаются на ближней и дальней Рублевке, на Новорижском, Симферопольском, Минском направлениях. «Никто не ограничивает девелопера или группу людей, решивших построить камерный поселок, в выборе места», – говорит Дмитрий Цветков. И все же большинство из них, по словам Екатерины Тейн, сосредоточено на Рублево-Успенском шоссе (исключение составляет поселок Минзаг на Калужском шоссе). Нередко такие поселки встречаются у водохранилищ, часто расположены в лесном массиве.
В качестве примеров эксперты называют поселки Дрофа, Горки-21, Подушкино Таун, Горки-22.
Минимальный набор инфраструктуры, в который входит служба безопасности и эксплуатирующая компания, присутствует во всех камерных поселках. Поскольку большинство из них расположено на Рублевке и Новой Риге, то есть наиболее развитых с точки зрения инфраструктуры направлениях, то особой необходимости в расширении внутренней инфраструктуры нет. К тому же это стало бы дополнительным финансовым обременением для жильцов. Как известно, содержание каждого объекта инфраструктуры, расположенного в поселке, включено в ежемесячные платежи. В этом смысле «камерный» формат жилья ничем не отличается от обычной загородной застройки. Но эти расходы в них намного выше, поскольку количество собственников значительно меньше. «Для поселка, например, на 20 домовладений содержание собственного фитнес-центра с бассейном обойдется достаточно дорого», – приводит пример Екатерина Тейн.
До запредельных сумм
Ценообразование в камерных поселках, по мнению Екатерины Тейн, не зависит напрямую от их размера. Оценивается качество строительства, дизайн, размер участка, удаленность от Москвы, а также спрос на дома в поселке. «Например, в Николино, где количество домовладений достаточно велико, по сравнению с камерными поселками, цены выше средних ввиду стабильно высокого спроса», – говорит эксперт. При этом от каких-то сравнительно небольших денег стоимость дома может доходить до запредельных сумм, добавляет Дмитрий Цветков, если речь идет о коттедже в камерном поселке, расположенном в Жуковке или Барвихе.
По словам Дмитрия Цветкова, обычно предложение участков без подряда в камерных поселках встречается, когда осваивается небольшая поляна. Но при этом участки очень дороги, поскольку подразумевают какую-то эксклюзивную природную составляющую. «Стоимость участка будет равняться рыночной стоимости земли в этом месте. Понятно, что если земля в поселке расположена на небольшой красивой полянке, окаймленной лесом, то она будет стоить дороже, чем кусок земли посреди чистого поля. В живописных местах цена земли всегда выше. Однако позиционирование поселка как камерного не будет увеличивать стоимость участка. Под Звенигородом есть несколько камерных поселков, где сегодня предлагаются участки без подряда».
Эффект масштаба: какой проект выбрать – крупный или камерный
Последнее время в Московском регионе преобладают масштабные проекты жилой застройки. Большинство таких проектов расположено в Подмосковье, что объясняется наличием свободных земельных участков больших площадей. В Москве самые крупные столичные проекты на территории бывших промзон — ЖК «Город на реке Тушино – 2018», жилая застройка на территории заводов «ЗИЛ» и «Серп и молот», проект «Кварталы 21/19» в промзоне «Грайвороново». Крупные жилые комплексы на территории бывших промзон возводятся в районах Дорогомилово, Даниловский, Раменки, Южнопортовый, Левобережный.
При этом поворот в сторону масштабных проектов стал очевидным не только на уровне предложения, но и на уровне спроса: симпатии покупателей ощутимо сместились в сторону крупных проектов, о чем говорят продажи девелоперов, ведущих такие стройки. К примеру, как рассказали в компании «Донстрой», за прошедший год более 50% покупательского спроса у девелопера пришлось именно на подобные проекты: «Символ», расположенный на территории бывшего завода «Серп и Молот», и «Сердце Столицы» — в прошлом территория завода ЖБК и асфальто-бетонного завода.
«Ключевое преимущество крупных проектов заключается в том, что масштаб застройки позволяет девелоперу оптимизировать себестоимость строительства и благодаря этому повысить класс своего проекта», — уверены в компании. Еще один безусловный плюс «масштаба» — креативная инфраструктура новых городских районов, которой девелопер стремится наполнить свои новые проекты. И чем больше проект и территория, тем больше возможностей открывается для реализации интересных творческих задумок. В таких проектах появляются свои небольшие парки, аллеи, зоны для разных активностей и спокойного отдыха, пешеходные маршруты и велодорожки, иногда даже оборудованные пляжи.
Масштабные проекты, если девелопер к ним подходит ответственно, предлагают покупателю абсолютно новый формат жизни. Любой, даже самый концептуальный, точечный проект все же остается попыткой вписать новый дом в существующую жилую среду, и только редевелопмент промзон или масштабная застройка «с нуля», как в Новой Москве, дает возможность создать продуманное, современное жилое пространство. А в случае с редевелопментом это еще и возможность создать такое пространство в «старых» границах города.
Как правило, в таких проектах одновременно с жилыми домами также создается полностью новая инфраструктура — образовательные учреждения, торговые и развлекательные объекты, бытовая инфраструктура и предприятия сферы услуг. Причем зачастую эти объекты рассчитаны не только на жителей комплекса, но и соседних районов. Таким образом, при реализации масштабных проектов не возникает дополнительной нагрузки на существующую инфраструктуру района (в том числе инженерные сети), чего нельзя сказать об объектах точечной застройки.
Но точечные проекты также дают преимущества покупателям. Для многих именно такие стройки становятся возможностью быстро улучшить жилищные условия, не меняя полюбившийся район проживания. Кроме того, такие проекты могут быть более комфортными. По словам специалистов компании «Лидер Инвест», главные преимущества проектов локальной застройки — это сжатые сроки строительства и выгодное расположение. Дом строится быстро, за полтора-два года, как правило, в одну очередь, то есть после заселения под окнами не будет продолжаться стройка.
Такие дома способны обеспечить более приватный образ жизни, имеют удобную транспортную доступность, зачастую они расположены в центральных районах столицы. К недостаткам можно отнести непрезентабельные виды из окон на старые постройки, скудный набор собственной инфраструктуры и почти полное отсутствие собственной дворовой территории.
Сами проекты интегрируются в обжитые районы со сложившейся застройкой, развитой дорожной сетью и всей необходимой для комфортной жизни социальной и бытовой инфраструктурой. Многие покупатели проектов точечной застройки остаются в том же районе, где жили уже многие годы. «Например, в нашей компании на некоторых объектах на долю покупателей, которые сейчас живут в том же районе, приходится более 60% продаж. У нас даже действует специальная скидка 10% для любителей района», — рассказали в «Лидер Инвест».
Предпочтения покупателей зачастую зависят от бюджета, которым они располагают. «Анализ предпочтений покупателей жилья массового сегмента показывает, что все чаще они выбирают именно проекты комплексного освоения. Только в рамках масштабных жилых комплексов можно получить совершенно иной уровень жизни и комфорта в тщательно спланированном пространстве, с развитой инфраструктурной составляющей, единой архитектурной концепцией. Если анализировать спрос более узкой категории клиентов, ориентированных на жилье в высокобюджетных сегментах, многие из них выбирают небольшие клубные дома в центральных районах столицы», — комментирует управляющий партнер компании «ВекторСтройФинанс» Андрей Колочинский.
Таким образом, если бюджет покупки ограничен, но есть запрос на современное жилье, в квартале с продуманной концепцией и интересной архитектурой, имеет смысл рассмотреть масштабные проекты, в частности редевелопмент промышленных зон, пока он активно ведется. Если хочется приватности, и бюджет позволяет выбрать более камерный проект, то он также может дать немало преимуществ. Тем, кто желает сразу жить в обжитом районе, а не среди стройки, лучше сосредоточиться на поиске интересных точечных проектов.
Словари
1. соотн. с сущ. камера I 1., связанный с ним
2. Расположенный в камере [камера I].
1. соотн. с сущ. камера II 1., связанный с ним
2. Свойственный камере [камера II 1.], характерный для неё.
3. Состоящий из камера II 1..
4. Имеющий камеры [камера II 1.].
5. Производимый в особых камерах [камера II 1.].
1. Предназначенный для исполнения небольшим числом исполнителей (о музыкальных произведениях).
2. Исполняющий такие музыкальные произведения (о музыканте-солисте или ансамбле из нескольких человек).
3. Отличающийся небольшими размерами и рассчитанный на узкий круг слушателей и зрителей.
1. Небольшой по объему, исполняемый соло или небольшим количеством исполнителей (о музыкальных произведениях). К камерной музыке относятся романсы, трио, квартеты и т.п. Камерная вокальная литература.
|| Исполняющий камерную музыку. Камерный певец (в противоп. оперному).
1. прил. к камера в 3 знач.; состоящий из камер; с камерой. Камерный шлюз. Камерная печь. Камерное орудие.
2. Производимый в особых камерах или приготовленный в камере. Камерное производство (сорта серной кислоты). Камерная серная кислота.
2. О музыкальном произведении: исполняемый в небольшом концертном зале несколькими голосами или на нескольких инструментах. Камерная музыка. К. оркестр.
3. Предназначенный для небольшого, узкого круга слушателей, зрителей. Камерное искусство. К. голос.
1) Относящийся к камере; снабженный камерой; состоящий из камер.
Помещение камерного типа.
2) Предназначенный для небольшого, узкого круга специалистов, зрителей.
3) Для небольшого числа музыкальных инструментов или голосов.
Камерная музыка, то есть музыка для одного или нескольких исполнителей. [в прошлом веке] исполнялась чаще в домашней, чем в концертной обстановке (Кабалевский).
2. Спец. Имеющий камеру, состоящий из камер (2 зн.). К. шлюз. К-ая печь.
3. Спец. Приготовленный в камере (2 зн.); производимый в особых камерах. К. процесс производства серной кислоты. К-ая серная кислота.
1. Предназначенный для исполнения музыкантами-солистами или ансамблями из нескольких участников. К-ая музыка. К-ые произведения Чайковского. К. концерт (концерт из произведений камерной музыки). // Исполняющий такие произведения, такую музыку. К. певец. К. оркестр.
2. Отличающийся небольшими размерами; рассчитанный на небольшой круг людей. Офорт как к-ая форма искусства. К. голос. Находиться в камерной обстановке.
2) Предназначенный для узкого круга слушателей, зрителей (например, камерное искусство).
1) относящийся к камере; состоящий из камер; снабженный камерой.
2) Предназначенный для узкого круга слушателей, зрителей (напр., камерное искусство).
2) Предназначенный для узкого круга слушателей, зрителей (напр., камерное искусство).
Имеющий камеру (во 2 знач.), состоящий из камер.
Камерный шлюз. Камерная печь.
Приготовленный в камере (во 2 знач.); производимый в особых камерах.
Камерный процесс производства серной кислоты. Камерная серная кислота.
Предназначенный для исполнения музыкантами-солистами или ансамблями из нескольких участников.
Только у Корзиных я познакомилась с камерными произведениями Кюи и поняла их прелесть. Салина, Жизнь и сцена.
Исполняющий такие произведения, такую музыку.
Камерный певец. Камерный оркестр.
ка́мерный, ка́мерная, ка́мерное, ка́мерные, ка́мерного, ка́мерной, ка́мерных, ка́мерному, ка́мерным, ка́мерную, ка́мерною, ка́мерными, ка́мерном, ка́мерен, ка́мерна, ка́мерно, ка́мерны, ка́мернее, пока́мернее, ка́мерней, пока́мерней
прил., кол-во синонимов: 15
1 ка́мер/н/ый¹ (от ка́мер/а).
2 ка́мерн/ый² (оркестр).
Слово является производным от «камера», распространившемся в конце XVII в. Буквальное значение слова: «для небольшого круга лиц».
— 1) относящийся к камере; состоящий из камер, свойственный камере, производимый в особых камерах.
2) Музыкальное произведение, написанное для небольшого состава участников.
1) группа исполнителей камерной музыки (трио (см. ТРИО), квартет (см. КВАРТЕТ) и др.), выступающая как единый художественный коллектив.
2) Музыкальное произведение, написанное для небольшого состава участников.
2) Музыкальное произведение, написанное для небольшого состава участников.
Спектакли: «Сокол» Д. С. Бортнянского, «Орфей» Е. Фомина, «Женитьба» М. П. Мусоргского, «Евгений Онегин» П. И. Чайковского, «Верую» В. Пигузова, «Пегий пес, бегущий краем моря» и «Пятое путешествие Христофора Колумба» А. Смелкова, «Осторожно! Баба Яга!» В. Плешака, «Тайный брак» Д. Чимарозы, «Колокольчик», «Рита» и «Да здравствует мама!» Г. Доницетти, «Избрание капельмейстера» Й. Гайдна, «Бастьен и Бастьена» В.-А. Моцарта, «Белая Роза» У. Циммермана, «Игра о Робене и Марион» А. де ля Аля, «Человеческий голос» Ф. Пуленка.
Дирижеры, исполнители дирижеры: В. Афанасьев, М. Виноградов; режиссеры: Ю. И. Александров, Т. Карпачева; исполнители: В. Гирдюк, H. Глинкина, О. Ковалева, В. Сельдюков и др.
Понятие К. О. сформировалось в начале 20 в. как противоположность большому симфонич. оркестру позднего романтизма. Оркестр 18 в. (например, в симфониях Гайдна и Моцарта), совпадающий с соврем. К. О., в свое время таковым не считался, т. к. другого в то время еще не существовало. Границы между малым симфонич. оркестром, К. О. и ансамблем солистов достаточно условны и часто определяются субъективными представлениями авторов музыки. Один и тот же коллектив может исполнить, например, «Концерт Буфф» С. М. Слонимского для К. О., «Вальс-фантазию» М. И. Глинки (малый симфонич. оркестр) и «Гимны» А. Г. Шнитке (ансамбль солистов).
К. О., как правило, очень мобильны, они приспособлены для выступлений в разных залах, не только чисто музыкальных, но и музейных, дворцовых и т. п.; их состав может варьироваться. Все это послужило причинами широкого распространения в наше время подобных коллективов.
На пороге нового театра
Для Таирова создание экспериментального театра, провозглашавшего яркую театральность, было закономерным шагом. Покинув Свободный театр К. А. Марджанова и (см. МАРДЖАНИШВИЛИ Константин Александрович)з-за неудовлетворенности современным состоянием театра, Таиров решив создать свой, не похожий на другие, театр. Он нашел дом братьев Паршиных на Тверском бульваре в Москве и уговорил их переделать его для театра. Позднее Таиров писал, что создание Камерного театра было похоже на волшебную сказку из «Тысячи и одной ночи».
Театр открылся 25 декабря 1917 премьерой «Сакунталы» Калидасы (см. КАЛИДАСА), показав зрителю абсолютно эстетскую, малоизвестную пьесу индийского драматурга.
Этот первый спектакль, как и многие другие, Таиров построил так, что в центр выдвигалась героиня, которую сыграла его будущая жена А. Г. Коонен (см. КООНЕН Алиса Георгиевна). Ее актерское дарование и потенциал во многом определили репертуар Камерного театра.
Камерность Камерного театра
В предреволюционный период были поставлены «Фамира-Кифаред» И. Ф. Анненского (см. АННЕНСКИЙ Иннокентий Федорович) (1916), «Саломея» О. Уайльда (см. УАЙЛЬД Оскар) (1917), «Король Арлекин» Р. Лотара (1917), «Ящик с игрушками» К. Дебюсси (см. ДЕБЮССИ Клод Ашиль) (1917) и др. Особенно заметным стал спектакль «Фамира-Кифаред», в котором Таиров наиболее законченно реализовал свои эстетические принципы в области сценического оформления и актерской игры.
В Камерном театре не звучали современные темы, он уводил зрителя в далекое прошлое или вымышленную реальность. Неслучайно было и увлечение пантомимой, в которой наиболее чисто звучала театральная форма, не отягощенная содержанием и «серыми буднями».
В начале 1917 из-за финансовых проблем и конфликта с братьями Паршиными Камерный театр был закрыт, но не распался и в новом сезоне открылся в другом здании. Лишь после 1917 театр вновь вернулся на Тверской бульвар.
Однако Камерному театру «шершавый язык плаката» оказался чужд. Идеи «Театрального Октября», выдвинутые Вс. Э. Мейерхольдом (см. МЕЙЕРХОЛЬД Всеволод Эмильевич) после пролетарской революции, не были восприняты Таировым. Камерный театр входил в то большинство старых театров, которые не желали рвать со своим дооктябрьским творческим наследием.
В самые тяжелые годы Гражданской войны Таиров поставил мелодраму Э. Скриба (см. СКРИБ Эжен) и Г. Легуве «Адриенна Лекуврер» (1919) и феерическую комедию «Принцесса Брамбилла» по Э.-Т. А. Гофману (см. ГОФМАН Эрнст Теодор Амадей) (1920), в которых с блеском проявилось его возросшее мастерство.
В 1922 Таиров, завершая линию художественных поисков в области формы, осуществил великолепную постановку «Федры» Ж. Расина. (см. РАСИН Жан) Он ставит «Федру» так, как не ставил ее никто, приблизив к канонам древнегреческой трагедии в духе Еврипида. (см. ЕВРИПИД)
В декабре 1923 состоялась премьера таировского спектакля «Человек, который был четвергом» по Г. К. Честертону (см. ЧЕСТЕРТОН Гилберт Кит). Надежды, которые возлагал режиссер на эту постановку, не оправдались: спектакль, пронизанный урбанистическим духом эпохи и созданный по новейшей конструктивистской моде, так и не стал событием. Другие постановки 1920-х гг. («Гроза» А. Н. Островского, (см. ОСТРОВСКИЙ Александр Николаевич) 1924, и «Кукироль» П. Г. Антокольского, (см. АНТОКОЛЬСКИЙ Павел Григорьевич) 1925), также не вывели театр из кризиса.
В декабре 1924 с размахом праздновалось десятилетие театра. Таирову и Коонен были присвоены почетные звания заслуженных артистов. Но свой юбилей Камерный встречал не в лучшей форме. Необходимо было менять художественные ориентиры театра в направлении сближения с современностью. На смену эстетским концепциям имажинистского (см. ИМАЖИНИЗМ) и конструктивистского спектакля в Камерном театре сформировалась концепция «структурного реализма», воплощенная в трилогии пьес Ю. О»Нила (см. О`НИЛ Юджин): «Косматая обезьяна» (1926), «Любовь под вязами» (1927), «Негр» (1929). Таиров был первым режиссером, сумевшим оценить «умение писателя проникать в темные глубины подсознания современных людей». До сих пор таировские постановки считаются лучшим воплощением пьес О»Нила в России.
К концу 1920-х гг. Камерный театр становится одним из лидеров не только русского, но и мирового театра. На выставке в Париже в 1925 театр завоевал Большой приз, макеты театра заслужили высокую оценку на международных театральных выставках в Нью-Йорке (1926), Милане (1927) и Магдебурге (1927). В 1925 в Кельнском университете был установлен бюст Таирова как признание его вклада в развитие театра.
Успех театра был во многом связан с привлечением талантливых художников для создания декораций: С. Ю. Судейкина (см. СУДЕЙКИН Сергей Юрьевич), В. А. Симова (см. СИМОВ Виктор Андреевич), Г. Б. Якулова (см. ЯКУЛОВ Георгий Богданович), Б. А. Фердинандова, А. А. Экстер (см. ЭКСТЕР Александра Александровна), А. А. Веснина (см. ВЕСНИНЫ), братьев Стенбергов (см. СТЕНБЕРГИ), В. Ф. Рындина (см. РЫНДИН Вадим Федорович) и др. Каждое имя знаменовало собой шаг в неизведанное, но Таиров смело шел на эксперименты.
В конце 1920-х гг. политика официальных властей в отношении искусства начала меняться, это проявилось в ужесточении административного воздействия на театры. К десятилетнему юбилею революции в театре должны были показать «Заговор равных» М. Левидова о событиях Великой французской революции. Однако спектакль был запрещен к показу по постановлению Политбюро.
В конце 1930-х гг. театр снова «не угодил» постановкой комической оперы А. П. Бородина (см. БОРОДИН Александр Порфирьевич) «Богатыри» по либретто Д. Бедного (см. БЕДНЫЙ Демьян) (1936). Официальной критикой спектакль был назван глумлением над русской историей и снят.
После войны театр оказался в очень сложном положении, коллективу с такой эстетической программой, ориентацией на западных драматургов, крайне сложно было выжить в условиях кампании «борьбы с космополитизмом». Многие замыслы так и не удалось реализовать: в 1948 был снят после генеральной репетиции «Веер леди Уиндмиер» О. Уайльда. Снизился художественный уровень спектаклей, посещаемость упала. Последним по-настоящему таировским спектаклем стал «Старик» М. Горького (см. ГОРЬКИЙ Максим) (1946).
В мае 1949 вышло постановление Комитета по делам искусств об отсутствии связи Камерного театра с современностью, и театр был расформирован (вместо него, в том же здании открылся Драматический театр им. А. С. Пушкина). Таиров был отстранен от занимаемой должности главного режиссера, что в значительной степени способствовало его трагической гибели в психиатрической больнице весной 1950.
Камерный театр стал одним из самых ярких экспериментаторских проектов, оказавших значительное влияние на развитие русского и мирового театра. Спустя годы после его закрытия были написаны десятки статей и книг, посвященных Таирову и его театру. Запоздалое прозрение вылилось в объективную оценку вклада Камерного театра в сценическое искусство.
В последние годы существования К. Т. и его создатели подверглись жесточайшей травле со стороны властей. В 1949 из т-ра были изгнаны А. Г. Коонен и А. Я. Таиров, к-рый не смог перенести этого, заболел и скончался. В 1950 К. Т. был закрыт, а в его помещении открылся Моск. драматич. т-р им. А. С. Пушкина.
камерный
Помещение камерного типа.
Полезное
Смотреть что такое «камерный» в других словарях:
КАМЕРНЫЙ — 1. КАМЕРНЫЙ1, камерная, камерное. прил. к камера в 1 знач. Камерный сторож. 2. КАМЕРНЫЙ2, камерная, камерное (от лат. camera комната) (муз.). 1. Небольшой по объему, исполняемый соло или небольшим количеством исполнителей (о музыкальных… … Толковый словарь Ушакова
КАМЕРНЫЙ — 1. КАМЕРНЫЙ1, камерная, камерное. прил. к камера в 1 знач. Камерный сторож. 2. КАМЕРНЫЙ2, камерная, камерное (от лат. camera комната) (муз.). 1. Небольшой по объему, исполняемый соло или небольшим количеством исполнителей (о музыкальных… … Толковый словарь Ушакова
КАМЕРНЫЙ — 1. КАМЕРНЫЙ1, камерная, камерное. прил. к камера в 1 знач. Камерный сторож. 2. КАМЕРНЫЙ2, камерная, камерное (от лат. camera комната) (муз.). 1. Небольшой по объему, исполняемый соло или небольшим количеством исполнителей (о музыкальных… … Толковый словарь Ушакова
камерный — 1. КАМЕРНЫЙ, ая, ое. 1. к Камера (1 зн.). 2. Спец. Имеющий камеру, состоящий из камер (2 зн.). К. шлюз. К ая печь. 3. Спец. Приготовленный в камере (2 зн.); производимый в особых камерах. К. процесс производства серной кислоты. К ая серная… … Энциклопедический словарь
камерный — прил., кол во синонимов: 15 • водопарокамерный (1) • воздушно камерный (2) • … Словарь синонимов
КАМЕРНЫЙ — 1) относящийся к камере; состоящий из камер; снабженный камерой.2) Предназначенный для узкого круга слушателей, зрителей (напр., камерное искусство) … Большой Энциклопедический словарь
КАМЕРНЫЙ — КАМЕРНЫЙ, ая, ое. 1. см. камера. 2. О музыкальном произведении: исполняемый в небольшом концертном зале несколькими голосами или на нескольких инструментах. Камерная музыка. К. оркестр. 3. Предназначенный для небольшого, узкого круга слушателей,… … Толковый словарь Ожегова
камерный — 1) относящийся к камере; состоящий из камер, свойственный камере, производимый в особых камерах. 2) ( лат. camera свод, комната) в искусстве предназначенный для небольшого помещения, для небольшого круга слушателей; к ая музыка музыка, написанная … Словарь иностранных слов русского языка
Камерный — 1) относящийся к камере; снабженный камерой; состоящий из камер. 2) Предназначенный для небольшого помещения, для небольшого круга слушателей (например, камерная музыка, камерный театр) … Большая советская энциклопедия
Камерный — I прил. 1. соотн. с сущ. камера I 1., связанный с ним 2. Расположенный в камере [камера I]. II прил. 1. соотн. с сущ. камера II 1., связанный с ним 2. Свойственный камере [камера II 1.], характерный для неё. 3. Состоящий из камера II 1 … Современный толковый словарь русского языка Ефремовой
