Попса
Содержание
Значения
Общее название популярных эстрадных номеров (песен, музыкальных пьес и т. п.). Имеет отрицательную коннотацию, субъективно-оценочный характер.
В более узком понятии — это только низкопробная и неоригинальная часть поп-музыки, основанная на низкокачественном подражании успешным исполнителям. [4]
В широком значении под этим термином может пониматься любая коммерчески ориентированная поп-музыка, независимо от субъективной оценки её качества и профессионализма. В этом значении термин «попса» иногда употребляют и музыканты, и музыкальные журналисты. [5] [6]
В ещё более широком смысле «попсой», как указывает искусствовед Татьяна Старостина, доцент кафедры Истории русской музыки Московской консерватории, «можно назвать не только музыку, но и вообще определенный слой современной культуры (литература, кино и т. д.), направленный на удовлетворение однодневных запросов человека» [7]
Некоторые исполнители русской популярной музыки и журналисты используют слово «попса» для обозначения жанра, не вкладывая негативного значения. [8]
 | — Илья Лагутенко стал первопроходцем рокопопса в нашей стране. «Уматурман» относит себя к рокопопсу? В.: Ну, наверное, мы играем попсу какую-то. В.: Мы называем наш стиль «попса галимая»! [9] ПроисхождениеТермин утвердился в обиходе в конце 1980-х годов, когда на российской сцене началось повальное копирование стиля сверхпопулярной среди молодёжи группы «Ласковый май», хотя употреблялся в кругах музыкантов и любителей рок-музыки примерно с начала 1980-х годов. Юрий Чернавский заявил в интервью, что он, будучи продюсером, спонтанно придумал термин «попса», скрестив слова «асса» и «поп». [10] «Попса» в массовой культуре«Попса» (песня)Радио «Попса»В 2003 году возникла радиостанция под названием «Радио Попса», позднее переименованная в «Первое популярное радио». Радиостанция характеризовала свой формат как «попсу» — в значении «популярной музыки», без негативного оттенка. Фильм «Попса»В 2005 году режиссёр Елена Николаева сняла фильм «Попса», в котором рассказывается история молодой поп-певицы, столкнувшейся с жестокими законами шоу-бизнеса. Семантика понятия «попса»Наука о языке не всегда поспевает за развитием собственно языка. Новые слова и понятия заимствуются, трансформируются и обрастают новыми значениями. Так, слово «попса», казалось бы, имеет четкую семантику и этимологию. Однако исследования лингвистов и семиологов показывают, что очевидность происхождения «попсы» обманчива, а, стало быть, и смысл значительно изменился в процессе заимствования. Культуролог Никита Киселев в статье «Семантика понятия «попса» » в процессе исследования нового понятия раскапывает всевозможные смыслы «попсы» («как жанр музыки», «как все», «как назойливо популярное») и выбирает из всех гипотез ее происхождения наиболее вероятную, пытаясь превратить «культурную интуицию» в научную категорию. Так как никакой научной и художественной литературы по теме нет, для изучения семантики понятия «попса» оставалось только работать с самими людьми, которые это понятие употребляют. Для этого было проанализировано около тридцати интернет-форумов, в пространстве которых шло активное обсуждение проблематики понятия «попса», после чего полученные в результате анализа различные значения понятия «попса» были систематизированы и дополнены комментариями. Далее было выявлено несколько общих характеристик, присущих понятию «попса» в любом значении. Также была произведена попытка установить возможную этимологию слова «попса». Compact Oxford English Dictionary даёт следующие значения слова «pop»[1]: Значение «попса как жанр поп-музыка» проявлено на уровне культурной интуиции. Оно является базовым. А дальше действует следующий механизм. У «попсы» как жанра поп-музыки есть определённые критерии, которые чувствуются интуитивно: массовая направленность, коммерческий характер, простота и незамысловатость. И человек, употребляющий понятие «попса», в зависимости от того, какой из критериев он острее ощущает, абсолютизирует этот критерий, остальные отбрасывает и начинает переносить понятие «попса» на другие объекты по сходству по этому абсолютизированному критерию. В результате образуются новые значения понятия «попса», расширяется поле его семантика и поле употребления. 2. Как разновидность первого значения можно выделить значение «попса» как назойливо популярное искусство. Это не просто популярность, а раздражающая популярность, которая, как выразился участник одного из форумов, «лезет со всех сторон». Ярким примером употребления слова «попса» в значении «назойливой популярности» является фрагмент текста песни «Попса», исполняемой сборным коллективом музыкантов «Рок-группа»: Они входят без стука в каждый дом и твои уши Если на первый план выходит критерий простоты, незамысловатости попсы, возникает значение Как самостоятельное значение, вышедшее, судя по всему, непосредственно из значения «попса как жанр поп-музыка», можно выделить редко встречающееся «Попса» как проявление лиризма. Итак, мы выделили и описали основные значения понятия «попса». Как видно, этих значений достаточно много, и некоторые из них довольно далеки друг от друга. Несмотря на такую размытость понятия и разбросанность смыслов, можно выделить несколько общих характеристик, присущих любому значению понятия «попса». Неотъемлемые характеристики понятия «попса»: 2. Неотъемлемая связь с массой. Во всех своих значениях «попса» так или иначе связана с массой. Если абсолютизируется критерий массовой направленности «попсы», то связь с понятием «масса» очевидна. Связь значения «»попса» как творчество, понятное большинству» также очевидна и проявляется уже на уровне названия самого значения. Значение «попса как творчество ради зарабатывания денег» предполагает, что деньги будут зарабатываться за счёт массы, только на массе можно заработать большие деньги. Творчество ради продажи произведений (например, живописи) небольшой богатой элите, судя по всему, попадает под категорию «деньги за творчество», никто не называет такое творчество попсой, что говорит о том, что связь попсы и массы незримо присутствует практически всегда, скорее всего на вышеобозначенном уровне культурной интуиции. Люди, употребляющие понятие «попса» в качестве ругательного слова, дистанцируются от тех, кто потребляет продукт, который они назвали попсой, и под теми, кто его потребляет, они понимают массу. Употребляющие слово «попса» в значении «проявление лиризма» интуитивно соотносят лиризм рассматриваемого произведения с традиционным «плаксивым» лиризмом поп-музыки, а эта поп-музыка уже напрямую связана с массой. Плюс подсознательно играет роль общедоступность и понятность всем этого лиризма, что тоже является прямой связью с понятием «масса». Связь значения «попса» как синоним «пошлости»» с массой непосредственно проявляется через основную характеризующую оппозицию «массовый-элитарный». Строгую связь попсы и массы подчёркивает то, что то, что не предназначено для масс, то, что массе непонятно и никак с ней не связано, никем не называется попсой. 3. Простота восприятия. Понятие «попса» во всех его значениях характеризует простота восприятия. Если что-то называется попсой, то это не может быть сложно, не может быть замысловато, непонятно и нагружено смыслом. Соответственно то, что обладает этими последними характеристиками, не может быть названо попсой. Это достигается тем, что простота как неотъемлемая характеристика попсы заложена на уровне культуры и интуитивно присутствует в подсознании носителей этой культуры. 4. Отсутствие интеллектуальности. Многие участники форумов в той или иной форме отмечали то, что попса не может быть интеллектуальной, умной. Наоборот, попсе приписывали бессмысленность, глупость и тупость. То, что требует значительных умственных усилий для своего восприятия, никем не называется попсой. Можно говорить о том, что, как и все остальные неотъемлемые характеристики понятия «попса», отсутствие интеллектуальности прочно связано с этим понятием на уровне культуры и действует на носителей культуры через культурную интуицию. 1. Здесь приведены только те значения, которые могут относиться к теме этой работы, то есть не принимаются во внимание значения типа «хлопок «, «лопаться» и т.д. Здесь и далее переводы статей словаря мои. «Любая обезьяна может срифмовать кеды и полукеды» Ветеран русского рока — о лихих 90-х, голимой попсе и уважении к Кобзону
На «Ленте.ру» стартовал новый большой проект «История русской поп-музыки 1990-х». В нем год за годом будет представлен рассказ о той парадоксальной, часто безвкусной, не реже удивительной, но всегда народной музыке, под которую прошло целое десятилетие в жизни страны. Премьера первой серии, посвященной 1991 году, состоялась 20 июня. 27 июля вышел второй выпуск цикла — о событиях, артистах и явлениях 1992-го, а 3 августа третий — рассказывающий уже о 1993-м. Что такое попса вообще и русская попса в частности, чем она так отвратительна и почему столь живуча, о русском рэпе, Монеточке и многом другом со спецкором «Ленты.ру» Петром Каменченко беседовал музыкант, лидер группы «Ва-Банкъ» Александр Ф. Скляр. «Лента.ру»: Откуда вообще взялось слово «попса», когда оно появилось и что значит? Александр Ф. Скляр: В моем понимании попса — это нечто пошлое и недостойное. И не только в музыке. Попсой могут быть названы самые разные явления культуры. А вот когда появилось само слово, мне сложно вспомнить. В 80-е его вроде бы еще не употребляли, а вот в 90-е оно уже точно было. И для усиления употреблялось в сочетании с прилагательным «голимая». Попса голимая! Под этим подразумевался весь набор шняги, который для людей моего поколения олицетворяла советская виашная эстрада. Все это говно — «Веселые ребята», «Поющие гитары», «Лейся, песня», «Вымя-пламя», «Добры молодцы»… Все это было для нас голимой попсой, мы ненавидели их до рвотного рефлекса. Откуда такая ненависть у независимых рок-музыкантов к их филармоническим коллегам? Нам казалось, что они занимались тем, что делать было просто западло. Исполняли тухлую советскую эстраду, но при этом рядились в какие-то псевдорок-н-ролльные одежки. Их абсолютно невозможно было отличить друг от друга, со всеми их электрогитарами, клавишами, куртками в блестках и рюшах, какими-то невероятными лосинами, ужимками и жизнерадостными песнями на один манер. Материалы по теме
Усачи и дискотеки
Сладкие мальчики, рейвы и полная свободаТо есть по сути штрейкбрехеры, изображавшие рок-музыкантов и занимавшие их место на советской музыкальной сцене, — ваши идеологические противники. Именно так. Они были нам идеологическими врагами. Мы их ненавидели даже больше, чем условного Муслима Магомаева. Потому что у условного Магомаева были какие-то отдельные искренние мелодии. У Кобзона они были, у Майи Кристалинской, а у этих не было ничего вообще. Весь русский рок-н-ролл начался из-за органического неприятия всех этих ВИА, этой пошлости и убожества. Это я могу утверждать. Проект «Ленты.ру» начинается с 1991 года. Тем, кто тогда родился, уже около тридцати. В результате у молодой аудитории происходит подмена понятий: в их понимании попса и популярная музыка — фактически синонимы. Но это же не так!? Конечно. Популярная музыка — это и Пресли, и Синатра, и Beatles, и Rolling Stones, и Pink Floyd, и Led Zeppelin, и ABBA… Это уже позже музыкальные эксперты начали выделять внутри популярной музыки жанры, стили, подстили и так далее. А изначально это все считалось поп-музыкой. Потом появилась рок-музыка. Но разве кто-то назовет группу ABBA голимой попсой? А «На-На» — это голимая попса, и «Ласковый май» — голимая попса. Многие годы в Великобритании существовала популярнейшая программа Top of the Pop’s, в которой считали за честь принять участие и Beatles, и Rolling Stones, и Animals, и Slade… А у нас вместо этого была жуткая «Утренняя почта». Совершенно отвратительная! Людям, родившимся в 90-е, понять это трудно.
И так получилось, что прямыми наследниками и правопреемниками советских ВИА и советской попсы 70-80 годов стала русская попса 90-х. Даже люди поначалу были одни и те же: Олег Газманов — «Синяя птица», Буйнов, Глызин и Барыкин — «Веселые ребята», Николай Расторгуев — «Лейся, песня», Александр Малинин — «Голубые гитары», Игорь Тальков и Ирина Аллегрова — «Электроклуб», Дмитрий Маликов — «Самоцветы». Список можно продолжать долго. Ну конечно. Оттого-то массовая российская поп-музыка и оказалась такой дрянью. Но сегодня, когда 90-е стали историей, вдруг появилось мнение, что постсоветская российская попса была уникальным музыкальным явлением… (С возмущением) Уникальным по своей пошлости и убожеству. Потому что вышла из позднего совка, который был уникальным в своем идеологическом убожестве. Поздний совок родил попсу — вот с таким утверждением я безусловно согласен. Тебе приходилось выступать на одной сцене в сборных концертах с «Ласковым маем», Женей Белоусовым, Викой Цыгановой и с кем-то еще из тех, кого можно назвать голимой попсой? Нет, бог миловал. Я всегда интересовался, с кем я выхожу на сцену, даже если это сборный концерт. В начале 90-х существовала конкуренция между попсой и русским роком? Нет. Мы работали на совершенно разную аудиторию и несли совершенно разные смыслы. Они несли сугубо совковые смыслы, пропевали оду радости совку с очень редкими элементами ерничанья. А ранний рок-н-ролл был голосом протеста. Мы даже на сценах с ними никогда не пересекались. Этого не могло быть. А какие-то личные отношения? Дружить, выпивать… Конечно, существовали. Артистический мир — это профессиональное сообщество. В какой-то гримерке можно было пересечься в том числе и с попсовым артистом, и он мог оказаться неплохим человеком. На сцене мог делать шнягу, а человеком быть неплохим. Но по большей части эта попса была убогой и в человеческом плане. Или ты хочешь сказать, что человек, который реально хорошо образован — не для галочки, а по-настоящему, — человек, который хорошо знает музыку, литературу, знаком с философией, выйдет и будет петь то, что поет «Ласковый май»? Не смеши! Я на 99 процентов уверен, что они такие же и в жизни. Тогда о чем с ними разговаривать? Я помню, что в рок-н-рольных компаниях не раз встречал Алену Свиридову, Наталью Ветлицкую, Володю Преснякова, и к ним всегда относились с симпатией. А кто считал Свиридову, Ветлицкую или Преснякова попсой голимой? Мы по крайней мере не считали. Уважуха к ним была и к тому, что они делали. А Буйнова с его «Я бамбук» как ты иначе назовешь, если не голимая попса? Все эти «Поющие сердца», «Пламя-вымя»… какими были — такими и остались, какие бы прикиды на себя ни надевали, какие бы умные лица ни строили.
Какая у них тогда была аудитория? Они же собирали большие залы. Я хорошо понимаю, кто ходил на концерты «Аквариума», «Неприкасаемых», «Ва-Банка», «Черного обелиска», кто был на фесте в Тушино. А кто ходил на концерты «На-на», «Комбинации», Лады Дэнс, Лики Стар, Жени Белоусова? Абсолютно дремучие в своих вкусах и пристрастиях среднестатистические мальчики и девочки. Если говорить о группах вроде «Ласкового мая» — то в основном плачущие девочки с их пубертатными страданиями. Кого сегодня ты бы назвал попсой? Монеточка — это попса? Сейчас произошло постмодернистское смешение всего со всем, и все критерии размыты. Любой может назваться кем захочет. Любая попсовая Монеточка может называть себя как угодно. Но, конечно, это попса. Что Монеточка, что вторая, как ее там…
Вот-вот. Они же поют отвратительно. Они даже просто петь не умеют. Это классический пример того, как теперь любой может вылезти. ВИА можно как угодно обзывать, но они хоть петь умели, хоть как-то играть умели, совершенствовались в ремесле. А теперь это же не нужно никому. Чего у попсы не отнять, так это того, что она дико живучая. Где теперь русский рок, а попса — вот она: Гречка, Монеточка, Сергей Лазарев, Клава Кока, Егор Крид… Она всегда такой живучей была и всегда будет, потому что ориентирована на самые массовые вкусы, музыкальный ширпотреб. Окончательное размытие произошло, когда стал подниматься рэп. Рэп окончательно все размыл, потому что в рэпе как в стиле может существовать все — от самой голимой попсы до самых революционных примеров, и ультралевых, и ультраправых. Все это есть в рэпе. Потому что рэп — это просто рифмованное высказывание под бит. Материалы по теме
История российской поп-музыки: 1991-1999
Фламинго — розовый, луна — голубаяРэп окончательно смыл плотину, которая стояла между творческим человеком и простым потребителем звука. Классическое «восстание масс». Рэп может читать абсолютно любой человек, у которого ни голоса нет, ни слуха, ни умения хоть на чем-то играть. О таланте я вообще не говорю. Любой человек с отвратительной дикцией, с ужасной кашей в голове может теперь назвать себя музыкантом, потому что даже обезьяна может подобрать любые биты, и любая обезьяна может срифмовать «кеды» и «полукеды». А подчас им даже рифмы не нужно. Нужно просто прочитать. Это даже не ремесло, которым нужно овладеть. Ремесло как таковое здесь не востребовано. В фильме есть фрагмент, касающийся группы «Парк Горького». Не вполне понятно, какое это имеет отношение к русской попсе — они даже пели по-иностранному, — тем не менее вопрос: почему при всем интересе к нашей стране в 90-е годы, в том числе и к нашей музыке, никому так и не удалось стать звездами на Западе. А мы им на хрен не нужны. У них своей конкуренции хватает. Они все играют на едином европейско-американском поле. На этом поле нужно играть по определенным стандартам: нужно петь на английском языке, нужно иметь инфраструктуру, которой у нас нет. Валерия пыталась там пробиться — у нее ничего не получилось. Почему? Видимо, у Пригожина было недостаточно рычагов, чтобы ее туда внедрить… Недостаточно денег.
Если бы, к примеру, Абрамович захотел провести кого-нибудь в европейско-американский топ, он бы запросто сумел это сделать. Все рецепты известны от начала до конца. Взял бы кого-то отсюда, вложился и смог бы это сделать. С нуля можно сделать. Но, видимо, у него нет такого желания. Он своими футбольными клубами занимался или чем там еще. Нужен человек уровня Абрамовича, который захочет вытащить какую-то нашу звезду. Там все четко разработано: как из молодого артиста сделать звезду — при определенном таланте. Но пока такого желающего не нашлось. Все действуют по своим локальным лекалам. А эти локальные лекала без поддержки бабок там ничего не значат совершенно. Может быть, у нас просто талантов нет? Талантов у нас навалом. Системы нет. Почему, к примеру, шоу «Голос» неэффективен? Телепрограмма слизана оттуда, но при этом у нас нет соответствующей инфраструктуры. У них человек, который доходит до финала «Голоса», автоматически попадает в хит-ротацию на радиостанциях, получает кучу других возможностей, поддерживаемых медиа. А у нас? Какая радиостанция будет крутить победителя «Голоса»? Слизали только внешнюю оболочку. У них выстроенная система, в которую тебя без больших денег просто не допустят. Такой условный музыкальный «Римский клуб». Тогда последний вопрос. Что дали отечественной музыкальной культуре 90-е годы? Что из них останется на годы или даже станет классикой? За всех не отвечу, а за «свое поле» скажу: 90-е дали нам лучшие образцы русского рока периода его расцвета. Эти песни точно останутся в сердцах людей моего поколения, и, возможно, не будут забыты нашими детьми, а может быть — и внуками. Что такое поп-музыка? ХарактеристикаСамым крупным и объемным жанром современной музыкальной индустрии является популярная музыка или, как ее еще называют, поп-музыка. Поклонников данного жанра более, чем достаточно. Очень многих интересует, что такое поп-музыка? Под этим понятием подразумевают не только музыкальное направление, но и вид современной культуры. Некоторые люди ошибаются, считая это течение «легким», предназначенным для развлечения. Если разбираться в том, что такое поп-музыка, становится понятно, что она родилась в процессе поисков новых форм композиторами и музыкантами. Предлагаем вам познакомиться с историей ее возникновения, ее характеристикой и лучшими исполнителями.
Определение поп-музыки
ФормированиеВ основу любой популярной музыки входят народные песни и танцы. Мировое музыкальное творчество давным-давно разделялось на разные виды: простонародное, церковное, праздничное, сакральное, военное, свадебное, похоронное. В основу популярной музыки, прежде всего, входили развлекательные жанры. Самой ранней формой популярного направления можно считать выступления бродячих музыкантов в средние века, которые веселили публику на ярмарках и праздниках. Современное понятие поп-песни зародилось в 20-е годы прошлого столетия. Окончательно этот термин прижился в 50-е годы в Великобритании. Именно так тогда там называли рок-н-ролл и новые молодежные стили. Они имели бешеную популярность. В СССР «традиционный поп» называли эстрадной песней или эстрадой. Такие песни исполняли певцы-солисты под аккомпанемент. Самыми запомнившимися солистами той советской эпохи стали Марк Бернес, Клавдия Шульженко, Леонид Утесов. В Америке эстрадное исполнение было связано с джазом (Фрэнк Синатра). Поп-музыкальную сцену США длительное время заполоняли чернокожие артисты в жанре соул. Французы почитали шансон. В 70-е годы в поп-музыку ворвался стиль «диско». До сих пор остается много почитателей возникших тогда групп: «АББА», «Битлз», «Бони М», «Би Джиз». Поп-направление стало постепенно вытеснять рок-н-ролл. Танцевальные композиции просто ворвались на дискотечные площадки. Телевидение стало снимать музыкальные программы, появились муз-каналы. В 80-е годы началась эпоха видеоклипов на поп-песни. Ближе к 90-м появляется жанр хип-хоп и ритм-энт-блюз. В начале 2000-х к популярному направлению добавились танцевальные электронные ритмы (рэйв).
Характеристика направленияОсновную музыкальную единицу поп-направления составляет песня или сингл. Каждая песня длится от 2 до 4 минут. Встречаются грустные и веселые композиции. Благодаря концертам и видеоклипам у многих поп-исполнителей вырабатывается экстравагантный имидж. Артист может иметь целую труппу танцоров, статистов, музыкантов, которых он задействует для своих концертов. Поп-исполнители ориентируются на абстрактного зрителя, но не на представителей каких-либо субкультур.
Факторы, способствующие популярности поп-музыкиЧто же влияет на популярность поп-направления? Во-первых, регулярно по всему миру устраиваются различные конкурсы и фестивали, где определяются самые лучшие артисты. Среди самых авторитетных конкурсов выделяется премия «Грэмми». Ежегодно вся европейская часть населения наблюдает за конкурсом «Евровидение», где голоса за того или иного исполнителя отдают не только зрители, но и жюри. Еще одним способом отслеживания популярности артистов является подсчет проданных компакт-дисков. Специалисты отслеживают, насколько песни тех или иных исполнителей воспринимаются по радио или в Интернете. Все статистические данные заносятся в списки. Самым крупным музыкальным списком в мире является Biilboard Hot 100 в Америке. Многие группы и певцы продвигаются с помощью рекламы. Рекламные ролики крутят по телевидению, радио, в Интернете. Новым носителем и инструментом рекламы стал современный мобильный телефон.
Различия «рок» и «поп» теченийВ 60-е годы специалисты стали проводить границу между поп и рок-направлениями. Звучание рока стало приобретать свои отличительные черты. В целях самовыражения рок-музыканты стали экспериментировать со своей внешностью, одеждой и репертуаром. Коммерческий интерес у рок-исполнителей менее выражен, нежели у поп-артистов. Проявить индивидуальность в поп-направлении более сложно, ведь оно направлено на большие массы слушателей. Сегодня новинки поп-музыки рассчитаны на вкус большинства. Та или иная звезда должна время от времени напоминать о себе новым хитом, очередным скандалом или сплетней. Рост многих исполнителей зависит от ротации на канале MTV.
Понятие «попсы»Очень многие применяют такой термин как «попса». Под этим словом подразумевают не совсем музыкальное течение, а легкоусваиваемый жанр. Некоторые люди под попсой подразумевают песни, не наделенные особым смыслом, которые легко запоминаются и звучат во многих развлекательных заведениях. Само слово «попса» имеет разговорно-пренебрежительную интонацию. Некоторые так называют низкосортную и неоригинальную популярную музыку, которая полагается на подражание успешным артистам. Иногда это слово не несет негативного значения, а используется журналистами для обозначения жанра.
Русская поп-музыкаК началу 60-х годов в России, тогда СССР, развился русскоязычный рынок популярной музыки. За три десятилетия советской эпохи почти в каждой союзной республике зажглась своя эстрадная звезда. Стоит вспомнить об Эдите Пьехе, Софии Ротару, Алле Пугачевой, Валерии Леонтьеве. Много музыкальных композиций было создано популярными тогда группами «Веселые ребята», «Верасы», «Земляне», «Мираж», «Ласковый май». В 2000-е годы в эстрадную индустрию ворвались цифровые синглы. Благодаря различным реалити-шоу и конкурсам зрители узнали таких исполнителей как Валерия, Глюкоза, Земфира, Максим. Новинки поп-музыки и новые исполнители стали появляться после выхода проектов «Фабрика звезд», «Голос». В 2008 году Дима Билан победил в конкурсе «Евровидение», что позволило России проводить состязание поп-исполнителей у себя дома. |
